东西问｜费穆诞辰120周年：“小城”何以春未远 (完)小城1948年为其创作高峰

　　早在2017年的穆诞“平遥元年”，

　　中新社山西平遥10月5日电 题
：费穆诞辰120周年 ：“小城”何以春未远

　　中新社记者 胡健

　　“费穆的辰周春一生很短，图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的年何搀扶下登台 。靠的小城是对人的理解与表达的确信 ，

　　其三，东西拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的问费《小城之春》。

　　正如影展大师班以“小城春未远”为名，穆诞中国导演费穆执导的辰周春电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。

　　1951年1月，年何拍出百年影史佳作，小城既是东西纪念，

　　1936年，问费第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，自学多门外语。迄今仍是中国导演论中极具原创性的篇章 。1932年进入联华影业公司 ，他以寓言手法拍就《狼山喋血记》，原籍江苏吴县(今江苏苏州一带)，该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片” 。日伪控制上海电影业后，

　　第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行。这一年，费穆之子费明煦发表感言
。香港影人举行追悼会
，这场跨越时空的“重逢”，中国电影以社会写实和救亡图存为主轴 。空镜头
、他拒绝合作 ，年仅45岁。这正是文明互鉴的另一种形态：不必模仿，并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉” ，退出影坛转向话剧舞台。费穆证明，作家司马文森致悼词，现代性不必从别处搬运，长镜头、传统戏曲的写意，太平洋战争爆发
、平遥国际电影展组委会 供图

　　20世纪八九十年代，中国绘画留白的意境，更有评论指其“忘了时代”
。也是中国电影对自身来路的回望。

　　抗战胜利后，低成本，《小城之春》的价值被重新发现，它可以从自家文脉里生长出来。各自深植传统，从中国电影资料馆的逐帧修复，而需要一代代人重新“唤醒”。

　　站在费穆诞辰120周年的节点回望，他借《孔夫子》明志。

　　好在，该片亦入选 。2005年
，影片上映后反响冷淡 ，艺术很长 。是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚。电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合。一座园、费穆则证明了 ：电影还可以是“诗”。时间给出了答案。日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理。被视为“国防电影”的重要作品。几乎同一时期，这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复 ，是美学的定力
。经典从来不是博物馆里的标本 ，费穆之子费明煦登台，无论东方西方 ，(平遥国际电影展组委会供图)

　　近十年之后，将其视作中国电影“现代性”的起点
。费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得 ，亦如费明煦所言：一生很短，英国《视与听》杂志评选的影史电影榜单中，首次完整还原配乐
、他与京剧表演艺术家梅兰芳合作，重制5.1声道声轨 ，

　　1906年，费穆留给今天的宝藏 ，

　　《小城之春》全片仅五位演员，在世界电影尚以欧美为中心的年代
 ，

　　在彼时的中国影坛
，费穆以女主角周玉纹的旁白
，称他为“爱国的电影人” 。费穆的摄影机始终与时代同频。到影展以“费穆荣誉”奖掖新人  ，以奖掖华语电影新人 。并在美国公开放映的中国电影  。九十年代
，此后数十年，次年以导演处女作《城市之夜》一举成名
。讲述一段“发乎情，熔铸为现代电影语言。费穆早年所写《略谈“空气”》一文
，五个人、是传统的现代转化。但是他活得更长久。

　　其二，拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天 
，

　　家国飘摇之际，费穆生于上海 ，是传承的自觉。“孤岛”时期， 平遥国际电影展组委会 供图

　　其一 ，费穆病逝于香港，中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映
。在洛杉矶等地公映，

　　北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者
，费穆的意义何在？

　　20世纪三四十年代 ，

　　有论者指出，就读法文高等学堂，旁白与留白——他把中国古典诗词的含蓄、

　　1936年 ，